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　　北欧家具成为一个国际著名设计学派已有将近一个世纪，北欧的家具设计之所以会迅速被看成是一种世界潮流，其中一个关键的因素，就是一大批家具公司先后在 19 世纪欧洲工业革命以后迅速的成长，发展成为领导设计潮流的著名品牌公司。从丹麦百年老牌企业弗利茨汉森（Fritz Hansen ）公司到全球排名第一的瑞典（ Ikea ）宜家家居国际集团，从 20 世纪 30 年代芬兰的阿泰克 (Artek) 公司到 20 世纪 80 年代的阿旺特 (Avarte) 公司，从代表北欧新生代设计师的瑞典大卫设计集团（David Design）到芬兰的 雪崩(Snowcrash) 公司，一直到进入 21 世纪，综观北欧四国的家具公司，江山代有才人出，成为世界家具设计学派的常青树，确实是世界家具品牌王国中一道独特的风景线。

　　弗雷德瑞西亚（ Fredericia ）最早创立于 1911 年，在第二次世界大战后，这家公司面临倒闭， 1955 年，安德列亚斯格雷夫森（ Andreas Graversen ）象征性的付了一点钱就收购了这个昔日的竞争对手，并且在短期内就将它变成了这个行业里的顶尖企业。50年代是现代家具的黄金时代，公司发展所需的所有前提条件均已准备就绪，也就是说，到了丹麦设计繁荣、格雷夫森一跃而成最受欢迎的家具制造商之一的时候了。

　　格雷夫森说服丹麦著名家具设计师布吉穆根森（ Borge Mogensen ）共同加盟这家岌岌可危的家具公司。从 1955 年到 1972 年，穆根森设计了一系列新的家具，将一些丹麦的古典家具风格变成适当的现代设计元素，因此畅销全球。穆根森的整体设计思想，对家具设计的品质、创意和形式的严肃态度使他的设计保持了一流的水平,穆根森于 1958 年开发的西班牙椅至今仍是弗雷德瑞西亚公司最知名的产品之一。

　　该公司老板是一位同时兼有设计创意的艺术家和商人。四十年后，即 1990 年，该公司开始和刚从英国归来的娜娜第赛尔（ Nanna Ditzel ）合作时，好运再次降临。她的千里达（ trinidad ）椅在美国的获奖作品使得该公司的销售额暴涨。娜娜第赛尔和弗雷德瑞西亚一起步入了前卫派设计领域。

　　穆根森与娜娜第赛尔先后成为弗雷德瑞西亚公司的首席设计师，为弗雷德瑞西亚公司的品牌创立，并且成为丹麦家具制造业排行榜上名列榜首的著名品牌。起了关键性的作用。

　　阿尔泰克家具公司是一家专门出售芬兰著名建筑大师阿尔托设计的家具，创立于 1935 年。作为著名建筑大师，阿尔托在进行建筑设计的同时倾心于室内和家具设计，不仅将民族浪漫主义的艺术风格融入到建筑设计之中，而且用工业化生产方式制造低成本但设计精良的家具并以此著称。阿尔托设计的曲木家具使用的是芬兰的桦木材料，通过采用多层白桦木胶合板压模和蒸汽弯曲成形技术弯曲成形，取代冰冷的金属管，不仅轻巧舒适，还具有较好的韧性。弹性以及流畅典雅的形式美，是深受人们欢迎的现代家具。

　　在二十世纪二十年代，阿尔瓦阿尔托（ Alvar Aalto ）和他的妻子阿诺阿尔托（ Aino Aalto ）开始采用现代化的生产方式开发新颖的现代家具。他们最后采用的弯曲胶合板和层压板设计方案具有柔软而优美的人性化造型，与包豪斯设计中采用的冷漠钢和玻璃的机器美学形成了鲜明的对比，尤其在英国，阿尔托的柔性现代主义设计倍受欢迎。1933 年，他设计的家具在接到了很多出口定单，在这笔资金的帮助下，阿尔瓦阿尔托，阿诺阿尔托,尼尔斯－古斯塔夫哈尔及美术的赞助者和收集者哈里和迈雷古利岑4 位创始人在 1935 年 10 月成立了名为 Artek Oy AB 的销售与市场公司。

　　在阿泰克，阿尔托的目标是用最少的材料和最简洁的造型制造最多种选择的家具。阿尔托认为设计的灵魂来自于其所有的基本组成部分。阿泰克公司产品的最大特色是保持阿尔托的设计风格。阿泰克公司寻找接受设计师的标准是：他既要充分体会阿尔托设计的精神并完善阿尔托家具产品的多个系列作品，又要在此基础上进行创新，用自己的设计发展阿尔托的设计系列。至今，阿泰克公司除常年生产销售建筑大师阿尔托设计的织物,灯具和家具外，近年还吸收了一些年轻设计师的作品，例如本奥夫舒尔腾（Ben af Schultn）和汉斯彼特韦达曼 (Hanspeter Weidmann) 的设计。从阿泰克公司的家具那种简洁的有机线条和温暖的自然材料中就能看出来，阿泰克家具简直就是北欧设计的同义词，给人一种家的感觉。

　　斯马兰（Smland）是瑞典最贫穷的地区之一。所以在老一辈传统的影响下，这里的居民精明而细腻。事实上，这个地方也是瑞典家具制造业的摇篮。宜家在这里诞生，其对手卡勒莫（ K?llemo ）最不符合常规的家具制造业之一也在这里发起。在其创始人斯文隆德（ Sven Lundh ）看来，家具不是实用品和使用品而首先是一件艺术品。这个孤立的观点很多制造商对其只是摇头在功能主义盛行的国家看来是亵渎的。

　　隆德是一名艺术鉴赏家，后来成为一位企业家与美术馆馆主。在家具市场极不景气的时候，他用非传统的设计另辟蹊径。受到马塞杜尚的 “现成的”艺术思想的影响，隆德企图把当代美术上的一些特色用到家具实物的设计中去。一直到了 1982 年，隆德才找到集美术与实用思想于一体的乔纳斯柏林（ Jonas Bohlin ）的有争议的破除旧习的混凝土椅。卡勒莫公司立即就生产了一批这种具有划时代意义的战后作品，把家具设计带进了一个全新的设计领域。乔纳斯布林的混凝土椅一时也成为一件绝无仅有的罕见品。在混凝土椅成功的鼓舞下，卡勒莫公司随后就开始与其他的一些积极进取的年轻设计师和艺术家合作，例如马特斯塞西利乌斯（Theselius ），罗尔夫汉松（ Rolf Hansson ）和恩斯特比尔格伦（ Ernst Billgren ）。在隆德的赞助下，他们设计的作品都进行了少量的生产。其中流传最广的一件家具作品是塞西利乌斯在 1990 年为国家地理杂志社设计的书架，这个书架不但使该杂志社成为全球文化的象征，而且可以容纳 25 年来所有值得收藏的杂志。作为北欧后现代主义的重要代表之一，隆德说：“一个人要拥有创新的才能并不难，但只怕没有商业头脑。社会的竞争意识越小，人类的危机就越大”。

　　隆德把他的家具展设计的像一个艺术展。原创设计师（例如马特斯塞西利乌斯）的加入使得卡勒莫公司的新作接踵而至。如果隆德有一点是绝对相信的，那就是“通常第一个在当时看来是不可理解的，这才是最重要的”。 在隆德看来，这些作品是对大工业“什么都是批量生产，都那么呆板而冷漠”的抗议。可以说，他的每一件作品都是对家具委员会标准制订者的一次鞭策。使家具制造业看到了新的曙光。

　　北欧设计闻名世界各地，但这个术语一般只是指丹麦、芬兰和瑞典的产品设计，似乎与挪威设计无关，因为挪威的民间艺术比其产品设计更有名。现代设计之所以没能在挪威达到同样程度的盛行北欧家具，是因为自二十世纪七十年代以来，挪威通过石油收入就已达到了空前的繁盛，理所当然的就忽视了设计对经济的重要性。但是现在挪威石油部门预告在随后20年内石油将近于枯竭，挪威政府迫于无奈便开始主动的提高挪威设计在国外的名声以期改变这种状况。在国家支持的情况下，“挪威说”设计集团于1999年成立，这个集团由5个年轻的家具设计师组成，他们有的正在奥斯陆（Oslo）国家艺术和设计学院学习，有的刚从这所学校毕业。5人最初成立这个小组的目的是为了能在2000年米兰家具展上的“明日之星”设计展览馆（Salon Satellite）集体展出他们的作品。在挪威外交部的赞助下，这个小组最后“能把他们的样品放进一个大货车里运到2500公里外的米兰。”第一次展览展出了很多新颖而雅致的设计，例如埃斯彭沃尔和托勒博格森于2000年设计的码头椅（Dock chair），由安德列亚斯恩格斯维克在1998年设计的舒适天然的多功能躺椅，由托尔皮叶尔恩安徒生于2000年设计的24mm系列的组合玩具储藏柜及由弗罗德麦赫尔于2000年设计的Kazu吊灯。在2000年，“挪威说”集团还参加了在伦敦举行的“设计师地带”展（“Designers Block”exhibition）。像这样的努力对提高挪威设计在国内外的声誉也起到了一定的作用，并且也有助于北欧的这个“小弟弟”在国际设计领域里保持自己最后的一点有特色的文化特征。托比揭安德森总结他们这个设计集团的目标是：“我希望每天都能为人们做点事，需要和要求是重要的，自我表现不是目的，而是达到目的的一种手段。”